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有些人的人生仿佛注定要在某个瞬间被打断，然后重新改写。对李政宰来说，那一刻也许发生在咖啡馆的午后——他从没想过自己会成为演员，却在偶然间被人看见，从此走上一条曲折而漫长的道路。三十年后，他站在世界舞台的中心，世界级剧集《鱿鱼游戏》把他的名字送入几乎所有语言的舆论之中。人们记住他是“成奇勋”，那个在荒诞规则里挣扎、绝望又选择牺牲的人。但在李政宰的叙述里，这一切并不是连续剧式的因果，而更像是一座迷宫：每个转弯都有偶然，每个出口都与命运暗合。
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致敬真正的勇气
2025 年夏，《鱿鱼游戏》第三季落下帷幕。一个婴儿的哭声成为结局的注脚，而成奇勋的身影消失在血色的牺牲之中。这一幕不仅震动了观众，也让无数争论在社交媒体上爆发：有人称它为“完美的终章”，有人则愤怒地认为这是“背叛”。李政宰在采访时，却显得格外平静。他说，他钦佩导演黄东赫的勇气，选择在巅峰时让故事完整结束，而不是让它滑入商业延伸的陷阱。
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“通常一部大热作品会被不断延伸，直到变成一个庞大的商业项目。但我敬佩导演的勇气，他选择了作品本身的完整性。这让我更确信他首先是一位作家，把故事的完整性置于一切之上。”
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这句话像一把钥匙，揭示了李政宰对创作和命运的态度。就像《鱿鱼游戏》的赛局：所有人都希望延长游戏，攫取更多利益，但真正的勇气，是在正确的时间选择结束。在第三季，成奇勋背负着失败的痛苦——他曾带领叛乱，却眼睁睁看着朋友们相继死去。那份愧疚在他心里积累成不可消化的重负，直到最后，他将自己的生命交付给新生儿。这一幕被一些观众解读为“绝望”，但对李政宰来说，它是另一种形式的延续。“这是一个艰难的角色。”李政宰曾在采访中坦言。从第一季那个有些阳光的奇勋，到被残忍游戏撕裂、最终牺牲的奇勋，这个角色的转变比他过去饰演的任何人都更巨大。“我也演过很多的角色，但是没有演过像他这么大变化的角色。”
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李政宰承认，《鱿鱼游戏》改变了他的人生。无论走到哪里，他都会被认出。那种注视让他惊讶，也让他感受到一种责任。“是一个幸运的时代，让我能够被全世界的观众喜爱。”他把这一切视作命运的馈赠，也视作必须背负的重量。观众的反应同样印证了作品的锋利属性。“争议是自然的。《鱿鱼游戏》从来不是单纯的娱乐，而是带有明确信息的作品。有强烈信息，就一定会带来不同解读和辩论。”李政宰并没有试图去“解释”结局，而是承认了它的多义性。他的语气更像哲学的陈述：在游戏与人生之间，结果从来不会一致，意义也总是由旁观者来赋予。
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《鱿鱼游戏》第三季不仅是角色的终章，也成了李政宰某种意义上的节点。他在其中凝结了自己三十余年的经验：生命就是偶然与必然的交织、是创作者努力与希望的结晶。
推开偶然的门
在人生的开端，李政宰并未把“演员”当作宿命。他说，那时当模特只是兼职，一种维持生计的方式。但命运的门常常出现在最无意的角落——咖啡馆的午后，一位摄影师的目光改变了轨迹。
20 世纪 90 年代初的韩国，社会仍在快速重建与现代化，模特行业尚不成体系，更多是一种商业广告的边缘职业。但这份偶然的机会，却把李政宰引入荧幕。1995 年，电视剧《沙漏情人》播出，这部剧被誉为韩国电视剧史的一个巅峰时刻，单集收视率超过 64%。李政宰在其中饰演一个几乎无声的保镖白在熙，角色边缘，却在观众心中留下不可磨灭的印象。保镖站在角落，守护女主角的沉默与孤独，他的眼神成为戏剧张力的一部分。这个“旁角”却意外成为全国关注的中心。李政宰后来回忆，那是他与观众建立关系的开始。
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接下来的《日出城市》则让他站在韩国电影的正中央。1999 年，年仅 26 岁的他凭借这部作品获得青龙奖最佳男主角，成为韩国电影史上最年轻的影帝。在当时的韩国影坛，这不仅仅是一份奖项，更是某种代际更替的象征——年轻演员不再只是花瓶，而可以凭借真实的表演站上舞台。对李政宰来说，那一刻不只是荣耀，更是职业的印记：他必须证明自己配得上这个称号。
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真正的挣扎出现在 2015 年的《暗杀》。廉硕晋这个角色让他一度想要拒绝。他身上背负着“伪军官”的身份，处在国家记忆的灰暗夹缝里。为了塑造这个角色，他选择减重，调整语调，甚至让身体状态逼近那种内心与外界撕裂的痛苦。那是一次痛苦的体验，也是一种抵达。这种自我逼迫与自我怀疑，并没有因经验而消失，反而在他的职业中反复出现。直到 2022 年，他以导演身份拍摄《狩猎》，这种拉扯达到了顶点。作为编剧、导演和主演，他在创作与执行之间徘徊。戛纳首映后七分钟的掌声让他几乎流泪，但他脑中第一个念头却是：“回到首尔后要继续修改。”那是他职业哲学的一个缩影：喜悦只是一瞬，责任才是常态。
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李政宰的过往职业人生，从咖啡馆的偶然，到《沙漏情人》里被记住的眼神，从《日出城市》影帝的奖杯，到《暗杀》中逼迫自己走近背叛者的痛苦，再到《狩猎》里作为导演接受掌声与质疑的双重目光，每一个节点都不是终点，而是另一场开始。过去并没有消失，而是像影子一样与当下重叠。那些早年的角色、挣扎与困境，并不只是历史，而是今天的李政宰仍在背负的重量。
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责任的重与希望的光
李政宰在采访中多次提到“责任”与“希望”。这两个词听上去抽象，却在他的叙述里拥有具体重量。
“责任”首先是演员对角色的责任。即便是一个保镖的眼神，一个背叛者的犹疑，一个革命者的痛苦，他都要以身体去承受。那不是简单的演技，而是通过身体的折磨让观众感受到角色的真切。
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其次是导演的责任。他在谈及黄东赫导演选择让《鱿鱼游戏》在第三季结束时，语气里带着敬佩。这种在商业逻辑面前保持完整性的选择，让他确信创作者必须对作品本身负责，而不是被市场吞噬。他自己在《狩猎》中也体验过这种矛盾：一方面是艺术的冲动，另一方面是对观众的交代。
更深一层的责任，是作为公众人物的责任。他说，走到哪里都会被人认出，这让他感受到一种不同于以往的重量。这种重量不仅仅是明星的负担，更是他在国际舞台上传递韩国故事的责任。他希望韩国的文化内容可以在国际上继续传播和发展，不是昙花一现，而是持续存在。
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在日常层面，这种责任和希望同样贯穿。他说自己不工作时，几乎所有时间都在写作，常常同时进行三到四个剧本，参加无数会议。写不下去时，他就盯着屏幕，等待文字重新浮现。他与郑雨盛共同创办的 Artist Company，也不是单纯的经纪公司，而是“把韩国内容介绍给全世界”的创作平台。
作为创作者，他始终坚持在故事里植入一种“希望”的元素。即便角色的命运是悲剧性的，也要在叙事的余韵中留给观众一丝力量。这种信念延展到国际舞台，李政宰说，人类虽然外貌与文化不同，但都有追求幸福的共同心愿。他希望东西方文化能更好结合，创作出更多有趣的内容。他也谈到，第一次走上国际红毯时，他的心态还停留在个人层面；如今，他更在意的是“选择能获得全球共鸣的题材”，并在创作中保持韩国独创性与世界理解之间的平衡。
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他的生活哲学不仅仅是创作的哲学，也体现在他对他人的敏感。李政宰自己最容易被片场其他演员的细节打动：“看到他们已经对角色理解得很深刻，连这些细节都准备到了，会让我很羡慕，也会受到鼓舞。”在更私人一点的时刻，他也会谈到情绪。他说让他真正流泪的时刻并不多，但内心的感动却是常有的。或许这正是他作为演员的另一面：外表冷静，内心却始终在被触动。
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李政宰的人生哲学，或许可以总结为这三个关键词：责任、希望、共鸣。责任让他不断在荧幕内外保持专注；希望让他在残酷故事中仍坚持给予观众力量；共鸣则让他在世界的舞台上寻找平衡，既不放弃本土性，也让更多文化理解彼此。
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《时装男士》对话 Lee Jung Jae
杂志特别邀请李政宰的好友、演员杨帆帮我们完成这次采访，于是有了他与李政宰的这一次“好友间的对话”。
时装男士:作为首位用非英语作品赢得艾美奖的演员，拿下艾美奖的那一刻，你的第一反应是什么？
Lee Jung Jae：我是通过《鱿鱼游戏》获奖的，因此第一个想到的是一起拍摄《鱿鱼游戏》的工作人员以及演员。《鱿鱼游戏》获得了全球很多国家观众的喜爱，因此十分感谢他们。短视频开始快速发展后，人们迎来了可以快速接触到各个国家文化的时代。《鱿鱼游戏》虽然是韩语的表演，但是大家可以快速地、没有界限地观看，因为受到了时代发展的很多帮助。在这方面我认为自己很幸运，因为我生活在一个很好的时代，因此可以受到全世界很多观众的喜爱。另外所有的工作人员和演员都认真地为作品付出了努力，也为做出很好的内容感到小小的自豪。
时装男士:您通过电影或者影像最想表达的内容是什么呢？
Lee Jung Jae：我认为是“希望”。在《狩猎》中两个主角虽然悲剧结束了，但是希望观众能够感觉到“希望”，也希望大家不要放弃对未来的“希望”这样的主题。最重要的是我们人生中不能放弃希望，所以不论是什么题材，“希望”这个主题会一直存在。
时装男士:如果未来再次执导电影，你最想尝试的题材会是什么？
Lee Jung Jae：最近刚刚完成了一个剧本，那个是比《狩猎》规模更大的剧本，也是想着要导演兼主演，是一个和美国的合拍片，是历史剧，目前已经开始选角了。
时装男士:请对你的中国粉丝们说点什么吧。
Lee Jung Jae：希望能够尽快和中国的粉丝见面。不管是以作品还是以其他的机会，希望能够尽快的见面。最近中国的电影电视剧在韩国也被更多的介绍，希望中国的演员也能够来到韩国见一下韩国的粉丝。
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